石窟寺，刻在石頭上、分布在群山間，沉靜、安穩(wěn)的美跨越千百年。

長(zhǎng)期以來(lái)，由于保護(hù)需要和人力財(cái)力限制，不少石窟寺文物處于封閉保護(hù)狀態(tài)，對(duì)游客而言，不可謂不遺憾。

日前，國(guó)家文物局印發(fā)《石窟寺開放管理導(dǎo)則（試行）》（以下簡(jiǎn)稱《導(dǎo)則》），為合理開放提供了一份參考答案。相信在不久的將來(lái)，山水叢林間的藝術(shù)將與更多的游人相遇，成為國(guó)內(nèi)外“文博游”的新期待。

【一】

推動(dòng)石窟寺的開放，既是傳統(tǒng)文化魅力的外放需求，也是現(xiàn)代人精神文化需求提升的內(nèi)在要求。

石窟寺開放，是有序、成系統(tǒng)的開放。《導(dǎo)則》明確提出：“應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持保護(hù)第一、加強(qiáng)管理、挖掘價(jià)值、有效利用、讓文物活起來(lái)的工作要求”，同時(shí)要“避免過(guò)度商業(yè)化、娛樂(lè)化”。在此基礎(chǔ)上，從開放管理、應(yīng)急管理、日常保養(yǎng)、安全巡查、監(jiān)測(cè)反饋等多個(gè)方面，勾畫出開放的路線圖，讓各地石窟寺有所遵循。

石窟寺開放，是有新鮮感、體驗(yàn)感的開放。燈光太暗看不清、隔得太遠(yuǎn)看不見細(xì)節(jié)、比較單調(diào)、看不懂、看了個(gè)寂寞……這是不少游客的直觀感受。如何在保護(hù)和開放之間尋找平衡？《導(dǎo)則》提出，有條件的石窟寺可采用數(shù)字展廳、“云展覽”等高科技手段，組織研學(xué)研修等有意思的體驗(yàn)，讓游客更愉悅舒適地走進(jìn)那些被雕刻的時(shí)光。

【二】

莫高窟、龍門石窟、云岡石窟等規(guī)模宏大的北方石窟才是“石窟之神”？錯(cuò)！四川才是石窟寺領(lǐng)域的“隱形冠軍”。

根據(jù)2020年國(guó)家文物局組織的全國(guó)石窟寺專項(xiàng)調(diào)查，全國(guó)共有5986處石窟造像文物，其中，四川共2134處，數(shù)量位居全國(guó)第一。其中，唐代大型單體石刻造像眾多，如樂(lè)山大佛、榮縣大佛、資陽(yáng)半月山摩崖造像等，是中國(guó)南方石窟和中國(guó)晚期石窟的典型代表。

今年11月、12月，一場(chǎng)由中共四川省委網(wǎng)信辦主辦的“2024年四川石窟數(shù)字展”，先后在四川師范大學(xué)、安岳圓覺洞景區(qū)、四川報(bào)業(yè)博物館等地巡展，屢屢引發(fā)觀展熱潮，充分證明四川石窟的市場(chǎng)號(hào)召力。

今年8月，《川渝石窟寺國(guó)家遺址公園總體規(guī)劃》（以下簡(jiǎn)稱《規(guī)劃》）在重慶大足區(qū)正式通過(guò)專家評(píng)審。透過(guò)《規(guī)劃》，養(yǎng)在深閨的石窟寺開始融入市井生活。

川渝兩地的石窟寺開放，是融入生活的開放。根據(jù)《規(guī)劃》，將對(duì)川渝兩地進(jìn)行一體化的布局，評(píng)估、遴選出核心園區(qū)，結(jié)合石窟寺點(diǎn)位分散、依托于自然環(huán)境地貌的特點(diǎn)，設(shè)置“文化景點(diǎn)”“微景觀”兩類展示節(jié)點(diǎn)，通過(guò)蜀道、嘉陵江等歷史上石窟寺的傳播線路進(jìn)行串聯(lián)。

川渝兩地的石窟寺開放，是融入新活力的開放。近年來(lái)，石窟旅游持續(xù)火熱，在AR、VR等數(shù)字技術(shù)賦能下，呈現(xiàn)更多元?！兑?guī)劃》提出，將引入研學(xué)旅游、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)和鄉(xiāng)村振興作為公園未來(lái)一大運(yùn)營(yíng)方向，讓石窟“活”起來(lái)。同時(shí)，發(fā)展一批鄉(xiāng)村石窟寺文旅融合示范村，助力鄉(xiāng)村遺產(chǎn)酒店、農(nóng)文旅、戶外旅游等鄉(xiāng)村業(yè)態(tài)的發(fā)展。

【三】

當(dāng)石窟寺成為一種文旅資源，游客感受的是歲月沉淀，是千錘萬(wàn)鑿的匠心。當(dāng)開放成為大勢(shì)所趨，四川，如何走在簡(jiǎn)單的開放之前，把石窟寺玩出“新花樣”？

從一場(chǎng)四川人經(jīng)歷過(guò)的文博盛會(huì)中，或許能找到靈感。2016年，作為成都博物館新館開放后的首個(gè)特展，“絲路之魂——敦煌藝術(shù)大展”攜8個(gè)莫高窟復(fù)原洞窟亮相蓉城，在3個(gè)多月的展期中，累計(jì)吸引超108萬(wàn)人次觀展。

四川的石窟寺分布相對(duì)分散，且多數(shù)規(guī)模較小，對(duì)于希望領(lǐng)略四川石窟藝術(shù)魅力的游客而言，遍訪群山存在著各種客觀困難。

近年來(lái)，四川大力實(shí)施“數(shù)字四川石窟”行動(dòng)和石窟寺展示陳列提質(zhì)工程。高新技術(shù)的運(yùn)用，不斷讓石窟動(dòng)起來(lái)、活起來(lái)。邛崍石窟開展了全景數(shù)據(jù)采集、實(shí)景三維建模，建立了基礎(chǔ)數(shù)據(jù)資源庫(kù)，研發(fā)了知識(shí)可視化服務(wù)系統(tǒng)；安岳對(duì)紫竹觀音雕像進(jìn)行數(shù)字化掃描，3D打印進(jìn)行巡回展覽；依托圓覺洞、千佛寨景區(qū)打造的安岳石窟數(shù)字展示中心，將石窟數(shù)字保存、展示、利用等集合為一體。

展望未來(lái)，在高清攝影、3D建模等技術(shù)手段相對(duì)成熟的前提下，或許我們可以期待對(duì)主要的洞窟進(jìn)行原樣復(fù)制，乃至于將復(fù)制窟集中起來(lái)建一座四川石窟寺藝術(shù)主題博物館。這不僅能極大節(jié)省游客的參觀時(shí)間，更能極大程度降低因參觀而對(duì)文物本體造成的損害。當(dāng)四川的精品石窟寺紛紛建成復(fù)制窟，也就意味著四川石窟寺具備了和莫高窟復(fù)制窟一樣的長(zhǎng)途“出差”能力，可以通過(guò)到國(guó)內(nèi)外巡展的形式，讓更多外地人在家門口感受四川石窟寺的魅力。

編輯：金艷

責(zé)任編輯：冉華陽(yáng)

編審：吳山冠